Sonny Rollins
Road Shows, Vol 2
Sonny Rollins
Road Shows, Vol 2 © Doxy, 2011
#1, #6 Sonny Rollins (Saxo Tenor), Rusell Malone (Guitarra), Bob Cranshaw (Bajo), Kobie Watkins (Batería), Sammy Figueroa (Percusión).
#2 Jim Hall (Guitarra), Bob Cranshaw (Bajo), Kobie Watkins (Batería), Sammy Figueroa (Percusión).
#3 Sonny Rollins (Saxo Tenor), Rusell Malone (Guitarra), Christian McBride (Contrabajo), Roy Haynes (Batería), Ornette Coleman (Saxo Alto).
#4-5 Sonny Rollins (Saxo Tenor), Rusell Malone (Guitarra), Bob Cranshaw (Bajo), Kobie Watkins (Batería), Sammy Figueroa (Percusión), Roy Hargrove (Trompeta).
Grabado los cortes #1, #6 en directo en Octubre de 2010 en Sapporo (Japón), y los cortes #2-5 el 10 de Septiembre de 2010, en The Beacon Theatre, New York (EEUU).
- 767 lecturas
Sonny Stitt: huyendo de Bird (2/2)
- Recortes
- Alan Dawson
- Barry Harris
- Billy James
- Booker Ervin
- Bud Powell
- Charlie Pership
- Connie Kay
- Curly Russell
- Dizzy Gillespie
- Don Patterson
- Gene Ammons
- J. J. Johnson
- Jim Hall
- John Lewis
- Max Roach
- Nelson Boyd
- Oscar Peterson
- Ray Bryant
- Richard Davis
- Roy Brooks
- Sam Jones
- Sonny Rollins
- Sonny Stitt
- Tom Bryant
- Música
- Bebop
- Bop
- Hardbop
- Saxo
- Saxo Alto
- Saxo Tenor
- Ricardo Arribas
No fue Sonny Stitt un saxofonista con un estilo instrumental particularmente personal. Era dueño, eso sí, de un caudal improvisatorio inagotable, que él dosificaba magníficamente para crear interpretaciones a menudo memorables. Fue uno de esos músicos que, una vez bien asentada su personalidad musical, se dedican a ponerla a prueba en todas las ocasiones que se les ponen a tiro. Jamás se alejó demasiado del bebop, aunque sus frecuentes asociaciones con organistas durante los años sesenta le llevaron a los terrenos del hard-bop y el soul-jazz.
- 1371 lecturas
Abbey Lincoln (1/4): nacimiento de una cantante de jazz
Una vocalista muy especial
El de Abbey Lincoln es un caso particular dentro de los músicos de jazz. Se la tiene por una de las más grandes cantantes de los años sesenta en adelante, pero lo cierto es que su carrera se desarrolló de manera notablemente irregular, vertebrada en torno a dos polos separados por 25 años: la segunda mitad de los cincuenta y primeros sesenta en que surgió, desarrolló su estilo y alcanzó una notoriedad relativa, y de los años noventa en adelante en que, al abrigo del sello Verve, vivió una dorada primavera discográfica tan interesante y sólida como acomodada. Entre esos dos periodos Lincoln grabó de manera escasa y discontinua. Así, resulta curiosa la altísima consideración de que goza, ese estatus de gran dama del jazz: la pobre apenas pudo desarrollar su carrera con un mínimo de coherencia y continuidad.
- 2066 lecturas
Complete Blue Note And Capitol Recordings Of Fats Navarro And Tadd Dameron
- Discos
- Allen Eager
- Benjamin Lundy
- Benny Goodman
- Bud Powell
- Cecil Payne
- Chano Pozo
- Charlie Rouse
- Clyde Lombardi
- Curley Russell
- Dexter Gordon
- Diego Iborra
- Ernie Henry
- Fats Navarro
- Gene DiNovi
- Howard McGhee
- J.J. Johnson
- John Collins
- Kai Winding
- Kay Penton
- Kenny Clarke
- Kenny Hagood
- Mel Zelnick
- Miles Davis
- Milt Jackson
- Mundell Lowe
- Nelson Boyd
- Rae Pearl
- Roy Haynes
- Sahib Shihab
- Shadow Wilson
- Sonny Rollins
- Tadd Dameron
- Tommy Potter
- Vidal Balado
- Wardell Gray
- Música
- Bebop
- Bop
- Arreglista
- Piano
- Trompeta
- 1947
- 1948
- 1949
- Ricardo Arribas
Fats Navarro & Tadd Dameron
Complete Blue Note And Capitol Recordings Of Fats Navarro And Tadd Dameron © Blue Note, 1995 (1947-1949)- 1995 lecturas
The Amazing Bud Powell, Volume One
Bud Powell
The Amazing Bud Powell, Volume One © Blue Note, 2001 (1949, 1951)- 1632 lecturas
Miles Davis: Una brevísima biografía (III) 1959-1963
1959
Apunte biográfico
Contrata a Wynton Kelly para el piano. En dos sesiones, a principios de Marzo y Abril, graba el mitificado Kind of Blue. También convoca a Bill Evans.
Tiene una bronca con un policía y la foto sale en la primera página de los diarios, detenido en la comisaría, esposado, con vendajes en la cabeza y la elegante americana manchada de sangre. Esto lo humilla profundamente y radicaliza su actitud hacia el resto de la humanidad, en especial hacia el blanco norteamericano.
Dice Miles
"Mis problemas empezaron cuando aprendí a tocar la trompeta sin ocuparme antes de aprender a bailar. (...) Todos los niñitos negros crecieron con la convicción de que llevarse bien con los blancos significaba sonreír y actuar como payasos. Eso ayudaba a los blancos a sentirse cómodos respecto de lo que habían hecho y estaban haciendo con los negros, y la situación no ha variado mucho hasta nuestros días. Aplíquela a los músicos: ellos quieren que uno no sólo toque su instrumento sino que también los entretenga sonriendo y bailoteando. (...)"
Un par de discos
Kind of Blue
Miles Davis (trompeta); Julian "Cannonball" Adderley (saxo alto); Paul Chambers (bajo); John Coltrane (saxo tenor); Wynton Kelly y Bill Evans (piano); Jimmy Cobb (batería). Columbia 30th Street Studios, NYC, 2 de Marzo1959 y 6 de Abril de 1959
Sketches of Spain
Gil Evans (arr, cond) Bernie Glow, Taft Jordan, Louis Mucci, Ernie Royal (tp) Miles Davis (flh, tp) Dick Hixson, Frank Rehak (tb) John Barrows, Jim Buffington, Earl Chapin (frh) Jimmy McAllister (tu) Albert Block, Eddie Caine (fl) Harold Feldman (ob, cl) Danny Bank (bcl) Janet Putman (harp) Paul Chambers (b) Jimmy Cobb (d) Elvin Jones (per) Columbia 30th Street Studios, NYC, November 20, 1959
Feldman plays (fl). Johnny Coles (tp) Tony Miranda, Joe Singer (frh) Bill Barber (tu) Romeo Penque (ob) Jack Knitzer (basn) replaces Jordan, Mucci, Barrows, Chapin, McAllister, Caine. Columbia 30th Street Studios, NYC, March 1960
- 2366 lecturas
Miles Davis: Una brevísima biografía (II) 1953-1958
1953
Apunte biográfico
Graba algo para Blue Note y Prestige y continúa con los bolos por clubs, con un par de descansos en St. Louis.
Desastre tras desastre, a fin de año toca fondo con el caballo y decide dejarlo definitivamente.
Dice Miles
"Estuve muy, muy enfermo tratando de darle la patada al hábito. La sensación es indescriptible. Todas tus articulaciones se quedan rígidas y duelen a rabiar. Es la clase de dolor que más tarde volví a soportar cuando me colocaron una prótesis en la cadera."
Un par de discos
Miles Davis & The Llighthouse All-Stars "At Last"
Miles Davis (trompeta) Rolf Ericson (trompeta) Bud Shank (saxo alto) Bob Cooper (saxo tenor) Lorraine Geller (piano) Howard Rumsey (bajo) Max Roach (batería)
Miles Davis Sextet "Miles Davis vol.1" (Blue Note BLP 1501)
Miles Davis (trompeta) J.J. Johnson (trombón) Jackie McLean (saxo alto) Gil Coggins (piano) Oscar Pettiford (bajo) Kenny Clarke (batería). WOR Studios, NYC, May 9, 1952
Miles Davis (trompeta) J.J. Johnson (trombón) Jimmy Heath (saxo tenor) Gil Coggins (piano) Percy Heath (bajo) Art Blakey (batería). WOR Studios, NYC, April 20, 1953
- 2759 lecturas
Miles Davis: Una brevísima biografía (I) 1944-1952
1944-1949
Apunte biográfico
En 1944 Miles llega a Nueva York con 18 años para conocer a Charlie Parker, el más grande héroe del bebop, el cual no duda en contratarle. Empieza su adicción a la heroína. En Septiembre de 1948 deja a Parker y forma su propia banda Miles Davis Nonet, que tuvo un año de vida. Dejó doce históricas grabaciones para Capitol que fue publicando en discos de uno o dos temas de 3 minutos aproximadamente en cada cara, pero no fue hasta 1954 que se publicaron reunidas en un solo LP llamado The Birth of the Cool. Músicos blancos como Gil Evans, Gerry Mulligan o Lee Konitz participan muy activamente en el proyecto.
Dice Miles
"Mira, toda esta idea empezó como un simple experimento, un experimento de colaboración. Enseguida muchos músicos negros trataron de meter las narices en mis asuntos alegando que ellos no tenían trabajo y allí estaba yo contratando blancos para mi banda. Yo les respondía sencillamente que si un tipo sabía tocar tan bien como tocaba Lee Konitz, le contrataría. Y me importa un huevo si era verde o tenía el alma roja. Yo contrataba a un hijoputa para tocar, y punto."
- 2718 lecturas
